Pylon Audio Ruby HE: preparada para el ecosistema analógico

La columna Pylon Audio Ruby HE es la simbiosis perfecta hecha por la combinación de un diseño excepcional y por la tecnología innovadora de las cajas de la marca Pylon.

Estas columnas se caracterizan por un sonido suave, con una escena sonora apabullante y perfectamente adaptada en una atmósfera analógica.

El diseño de esta columna se basa en el woofer PSW 18.8 EXS, cuya membrana está formada de material Endumax®. Este es un material que tiene un buen equilibrio entre la amortiguación interna y rigidez, y al mismo tiempo el peso específico del cono es menor que una membrana paralela basada en fibra de vidrio y celulosa.
La parte superior de la banda de frecuencia está reproducida por un transductor de agudos de cúpula de seda, que enfatiza agradablemente el carácter de los tonos de los altavoces de gama media-baja.

El diseño de la cabina está formado por dos módulos lo que permite la reducción de las vibraciones causadas por cada uno de los transductores de gama media-baja.

Las columnas Ruby HE están dedicadas para un uso en salas con una superficie de 18 a 35 m².

La Ruby HE de Pylon Audio tiene una impedancia de 4 Ohm, una respuesta en frecuencia de 38Hz a 20kHz y una sensibilidad de 89dB. Es ideal para amplificaciones de 100W.

Tienen su columna Pylon Audio Ruby HE en su tienda Werner a un precio de 1.800€ y también en la tienda online de nuestra web:

http://werner-musica.com/columnas/1477-pylon-audio-ruby-he.html

Meze 12 Classics: los intraauriculares con carcasa de madera

Los auriculares Meze 12 Classics están concebidos para ocultar una gran tecnología en audio de de alta gama bajo una imagen con mucho estilo. El diseño tiene que ser como el rendimiento, que parezca fácil. No importa el esfuerzo realizado, los caminos que no llevan a ninguna parte, las iteraciones. Solo el tiempo juzgará el resultado final.

Cuando se crean auriculares, se enfatiza el oído entre los otros sentidos. Pero la mayoría de las percepciones implican simultáneamente más de un sentido: así que se necesitaron a la comodidad, lo visual e incluso un olor moderado para emparejarlas a la marca del objeto. Para que un objeto se sienta realmente orgánico, cada parte de él necesita ser diseñada como si estuviese desarrollado en varios ámbitos; como si la naturaleza y el tiempo siguieran esculpiendo y optimizando cada aspecto. La presencia de la madera realza ese mensaje; la leve variación necesaria para la individualidad.

Para obtener la signatura de sonido que poseen los Meze 12 Classics se realizan largas sesiones de escucha, como también en su ergonomía: la claridad sin asperezas, frescura sin fatiga. Meze sabe que un auricular está listo cuando logran hacerle olvidar totalmente el mundo exterior y le hacen zambullirse en tus propios sentimientos.

Meze Audio fue fundada en 2009 en Baia Mare, Rumania por Antonio Meze diseñador con una larga experiencia en todo el mundo. El equipo Meze, está formado por ingenieros, músicos y artistas. Los auriculares son la intersección, el terreno común donde se encuentran los intereses de todos. Se definen afortunados ya que su trabajo realmente es su pasión y desarrollan cada modelo como si lo hicieran para ellos mismos.

Tienen los intraauriculares Meze 12 Classics en su tienda Werner a un precio de 79€ y también en la tienda online de nuestra web:

http://werner-musica.com/auriculares-in-ear/1401-meze-12-classics.html

 

Icon Audio Stereo 30 SE: la versión SE asequible y audiófila

El Icon Audio ST30SE es un amplificador integrado de potencia media que ofrece calidez y coloración de manera ultra suave hecha para el deleite de casi cualquier persona que es sensible a las presentaciones duras y clínicas ofrecidas por otras amplificaciones. El ST30SE ofrece una calidad de escucha absoluta a través de la simplicidad de su diseño y porque además opera en pura Clase A. Esto se logra mediante el uso de un diseño muy simple, una construcción de alta calidad y unos transformadores únicos diseñados y fabricados “en casa“.

Anteriormente, los diseños Single-Ended asequibles eran de baja potencia en torno a los 9W-13w. La excelente nueva válvula KT150 permite más del doble de esta potencia por el mismo coste.

stereo-30se

El circuito de excitación de alta definición de suma importancia para la válvula de salida KT150 se logra mediante el uso de las magníficas válvulas 6SN7 en modo “Cascode” para conseguir las mejores cualidades de la SE sin los inconvenientes de unos graves flácidos, zumbidos o la baja potencia que muchos diseños sufren.

El Icon Audio ST30SE está optimizado para tríodo (18W) así como para operar en modo ultralinear (28W). Unos 18W deberían ser suficiente para la mayoría de las situaciones, especialmente con la nueva Full Range M o MFV3 y con otros diseños tales como los clásicos Tannoy, la ST30SE funciona bien con cualquier altavoz que posea una sensibilidad de alrededor de 90dB o más.

El ST30SE posee una buena sensibilidad por su construcción de preamplificación “pasiva” que asegura buenos resultados prácticamente con cualquier tipo de entrada.

El medidor “bías facil” hace posible una verificación sencilla de la KT150 para saber que está trabajando con un rendimiento óptimo, el medidor también nos indica la potencia de salida. Muy útil cuando es necesario saber si está cerca de la máxima potencia disponible.

Resumiendo el ST30SE es ideal para la mayoría de las situaciones donde se requiere una adecuada potencia Single-Ended para aquellos que deseen un sonido muy relajado. Muy adecuado para cajas con eficiencia. Posee una calidad de escucha agradable. Es de fácil mantenimiento, con un bajo consumo de energía y un coste económico en la reposición de las válvulas. Un diseño de bajo mantenimiento.

Tiene su amplificador integrado Icon Audio Stereo 30SE en su tienda Werner a un precio de venta de 3.295€ y también en la tienda online de nuestra web:

http://werner-musica.com/amplificadores-integrados/1161-icon-audio-stereo-30-se.html

Audio Analogue AAphono: dulzura analógica

El nuevo previo de fono AAphono es el último producto de la línea PureAA de Audio Analogue. Al igual que el amplificador AAcento, este es un producto que encaja perfectamente con la filosofía de Audio Analogue: un diseño sencillo, unas prestaciones de sonido de alto nivel, un gran cuidado en el acabado, así como, en la selección de materiales y piezas, junto con una notable facilidad de uso. Un compañero perfecto para platos y cápsulas de cualquier tipo y nivel de calidad, dando de esta manera la oportunidad de escuchar a sus amados vinilos de la mejor manera.El AAphono de Audio Analogue se ha desarrollado a partir de una doble configuración basada en amplificadores operacionales que permiten compartir la ganancia total entre los dos amplificadores, obteniendo de esta manera una respuesta RIAA más precisa. Se ha realizado un gran esfuerzo para obtener un buen resultado en este parámetro utilizando componentes de alta calidad y baja tolerancia siendo utilizados en configuración paralela con el fin de corregir los errores.

Para cancelar las eventuales fluctuaciones del LP, se ha añadido un filtro subsónico entre el primer y el segundo amplificador para evitar que existan fuertes oscilaciones de baja frecuencia que saturen las etapas de ganancia. El diseño del circuito se ha completado con un restablecimiento de compensación en la última etapa, así como, múltiples filtros en la etapa de suministro de energía. El AAphono posee tres transformadores toroidales diferentes para el suministro de la sección digital y de las secciones analógicas izquierda y derecha, manteniendo separadas las conexiones a tierra.

Todos los componentes pasivos han sido cuidadosamente seleccionados. Los condensadores utilizados para la ecualización de la curva RIAA son todos de película de plástico con baja tolerancia. El previo AAphono es muy versátil y fácil de usar. Para las cápsulas MM es posible ajustar la capacitancia y la resistencia de entrada, mientras que para las cápsulas MC, es posible ajustar la resistencia de entrada. Estos reglajes se pueden hacer fácilmente simplemente presionando los botones correspondientes bajo la unidad, justo detrás del panel frontal, sin quitar nada o sin usar muchos interruptores. La configuración establecida se mantendrá también cuando la unidad sea desconectada de la red eléctrica.

Tiene su previo de fono Audio Analogue AAphono en su tienda Werner a un precio de 1.650€ y también en la tienda online de la página web:

http://werner-musica.com/previos/1436-audio-analogue-aaphono.html

Breves retazos de MQA

Master Quality Authenticated (MQA) es un códec de audio que utiliza la compresión sin pérdidas poseyendo la huella digital del archivo, y está destinado a la transmisión de audio digital de alta fidelidad a través de Internet, así como, la descarga de archivos. Lanzado en 2014 por Meridian Audio, ahora es propiedad de MQA Ltd.

El MQA se basa en la reciente investigación basada en neurociencia auditiva, codificación digital y en la percepción del sonido de alta calidad.
La tecnología de plegado ‘Origami‘ crea un archivo de distribución MQA único, compacto, eficiente y fluido sin restricciones en la reproducción, que se puede utilizar para descargar o transmitir y disfrutar en muchas situaciones diferentes, incluyendo el móvil, el automóvil, con un PC Hi-Fi y así sucesivamente.
El archivo MQA puede desplegarse completamente para recuperar el sonido exacto del estudio utilizando un descodificador completo. Para añadir comodidad, el despliegue puede avanzar paso a paso, permitiendo una serie de pasos de calidad intermedios, cada uno de los cuales se puede previsualizar en el estudio y autenticado.

En general, los descodificadores MQA se despliegan automáticamente hasta donde el hardware lo permite.

MQA afirma que sus pistas utilizan un ancho de banda similar al requerido para el flujo que posee un CD. Esto significa que el streaming de audio de alta resolución puede (y se ha convertido) en una realidad, siendo la música entregada exactamente como fue grabada en el estudio, sin requerir grandes cantidades de ancho de banda.

En lugar de ser un nuevo tipo de archivo que ha llegado para sentarse al lado de los FLAC, WAV y otros, los archivos MQA en lugar de ser empaquetados dentro de cualquier contenedor sin pérdidas como los FLAC, WAV o Apple Lossless, necesitará un hardware compatible, como un streamer de música, un reproductor de música portátil, o un software como la aplicación Tidal, para descodificar los archivos MQA.

MQA se reproducirá en cualquier dispositivo para ofrecer una calidad incluso superior a la del CD.
Observemos cómo MQAse despliega‘ para ofrecer la mejor experiencia de escucha posible:

MQA Core Decoder

Este despliega el archivo MQA una vez para entregarlo con una calidad aún más alta que el CD. Está incluido en algunos productos con salidas digitales como Bluesound, Pioneer y Onkyo, así como servicios de streaming como TIDAL y reproductores como Audirvana.

En el primer despliegue se recupera toda la información directa relacionada con la música. La salida es a 88.2kHz o 96kHz.

MQA Renderer

Estos productos cuentan con un renderizador MQA que puede completar el despliegue final. Los renderizadores pueden ser excelentes productos portátiles, como DAC’s y auriculares USB. Por ejemplo, el AudioQuest DragonFly puede conectarse a una señal MQA Core y completar el despliegue del archivo MQA.

Un MQA Renderer incluirá ‘bloqueo de secuencia‘ pero no es capaz de descodificar un flujo MQA o autenticarlo.

MQA Full Decoder

Los productos con un descodificador MQA completo despliegan el archivo para ofrecer la mejor calidad de sonido posible. A este nivel de reproducción se escucha lo que el artista creó en el estudio, con la compensación exacta del DAC de los archivos, la plataforma específica y la gestión. Los socios son Aurender, Bel Canto Designs, Brinkmann, Cary Audio, Meridian, MSB, Mytek, NAD y Technics.

MQA tiene como objetivo “fundamentalmente cambiar la forma en que todos disfrutamos de la música“. Es un nuevo método de almacenar digitalmente música grabada como un archivo pequeño y conveniente para descargar o incluso transmitir, sin los sacrificios sonoros que tradicionalmente se asocian con archivos comprimidos.

 

 

 

Dali Alteco C-1: la auténtica caja multifunción

La Dali Alteco C-1 es una caja multifunción tanto en diseño como en funcionalidad. Dali ha querido asegurarse de que la Alteco C-1 se puede utilizar tanto como altavoz situado a altura así como una pareja de cajas estéreo tradicional. Con un filtro divisor diseñado para su uso en estéreo y manteniendo el enfoque en los principios acústicos de Dali, la firma danesa ha creado una caja que cumple ambos criterios. Resulta perfecta para añadir información de altura a una configuración envolvente, mientras que también puede cumplir como una sobresaliente pareja de cajas estéreo.

La Alteco C-1 ofrece un sonido con información de altura con la verosimilitud de las películas Atmos, DTS-X y Audio 3D. No solo utilizando la colocación up-fire, en la que utilizan el techo para reflejar el sonido, sino también en modo down-fire desde posiciones inferiores al techo.

Con un woofer de 114 mm de fibra de madera y baja pérdida, y un tweeter de 21 mm y cúpula blanda como núcleo, la Alteco C-1 ofrece todos los principios acústicos de Dali con un nuevo y exclusivo diseño.

Los conos de fibra de madera están patentados por Dali. La membrana del cono de la Alteco C-1 se fabrica con una mezcla de papel granulado y pulpa de fibra de madera. Así se consigue un cono muy robusto, muy ligero y un acabado irregular que ayuda a reducir la resonancia en superficie.

Uniendo el buen comportamiento del cono de fibra de madera con el surround de baja pérdida y la suspensión araña, se logra una reproducción que abarca incluso los detalles más pequeños de la señal, sin filtros y con alta precisión.

El frontal en ángulo y el modo de sonido dual permiten que la Alteco C-1 se utilice en múltiples posiciones.

Añadiendo información de altura a cualquier configuración envolvente, sitúe la Alteco C-1 sobre los altavoces frontales o traseros. También puede sustituir a los clásicos altavoces frontales situados en la parte alta o las esquinas de la pared frontal. También ofrece el ángulo perfecto para la escucha a poca distancia de una configuración de escritorio.

El interruptor en la parte frontal permite seleccionar el sonido en modo down-fire, por lo que la Alteco C-1 puede utilizarse como altavoz trasero o surround situándolo en una pared próxima a la posición de escucha. Esto es posible porque el sonido en modo down-fire reduce 25º la dirección del sonido.

El exclusivo diseño angular junto al modo sonido dual permite utilizar esta caja en muchas situaciones distintas. Elija “UP” en el alternador del bafle frontal para enviar ondas de sonido tanto de forma recta como en ángulo descendente, o elija “DOWN” para un sonido dirigido hacia abajo cuando la posición de escucha esté próxima.

La Dali Alteco C-1 es una verdadera maestra de la versatilidad. Ofreciendo al usuario la flexibilidad de añadir sin esfuerzo información de altura al equipo de sonido envolvente, logrando el ángulo perfecto en los altavoces traseros o surround o llevando música a habitaciones en las que los altavoces pueden estorbar.Tiene su caja Dali Alteco C-1 en su tienda Werner a un precio de 159€ y también en la tienda online de nuestra web.

http://werner-musica.com/estanteria/1475-dali-alteco-c-1.html

 

 

Soulution 311 Stereo Amplifier: potencia, control y velocidad

Estar lo más cerca posible de sus diseños de referencia, este ha sido el objetivo de diseño que han establecido para el amplificador estéreo 311. El 311 está equipado con la misma tecnología de fuente de alimentación “conmutada“, optimizada para aplicaciones audiófilas. Deje inspirarse con la reproducción musical y disfrute de la diversidad y de su belleza natural. Será una experiencia sonora, de la que estará encantado.

Diseño
La sección de audio del 311 está separada físicamente de la fuente de alimentación y de los circuitos digitales. Con el fin de reducir al mínimo las interferencias, estas secciones adicionalmente se blindan. La sección de la etapa de potencia, así como sus fuentes de alimentación dedicadas, se llevan a cabo con un diseño doble mono para la separación óptima de los canales (>105 dB), que es clave para una etapa de sonido tridimensional.

Amplificación
El circuito de amplificación del 311 se basa en la tecnología utilizada en sus amplificadores de la Serie 5. La amplificación actual se realiza en tres etapas, cada una con un rango de funcionamiento restringido, casi lineal. La operación en Clase A suplementada con más de 160.000μF de capacitancia de almacenamiento da como resultado una respuesta de impulso casi infinita. La gestión de la corriente libre de alta precisión garantiza una operación en Clase A óptima para todas las condiciones, sin requerir ningún reajuste en la señal musical. El sonido óptimo se garantiza de inmediato desde el encendido. Los circuitos de control que protegen contra las señales RF o CC en la entrada junto con circuitos recortados en la salida garantizan un funcionamiento seguro en todas las situaciones.

Fuente de alimentación
Un total de seis fuentes de alimentación, optimizadas para cada función, alimentan al amplificador estéreo 311. Cuatro fuentes de alimentación conmutadas de vanguardia suministran 1.200V de energía de calidad audiófila. Éstas ofrecen un alto rendimiento de filtrado en la entrada y la salida, junto con la alta velocidad de los reguladores de voltaje Soulution ofrecen una potencia considerablemente más estable que cualquier solución convencional, como la tecnología basada en transformadores.

Muy pronto tendremos el amplificador estéreo Soulution 311 en su tienda Werner.

DSD vs. PCM: Mitos vs. verdad

Direct Stream Digital (DSD) se ha convertido en el gran que en el audio de alta gama. La codificación y decodificación simplificadas, junto con las frecuencias de muestreo ultra-altas, prometen un rendimiento sin precedentes. ¿Es esto lo que hemos estado esperando, o simplemente es marketing de masas? Este post separa el bombo de los hechos técnicos. Explicaremos de qué manera el DSD tiene la ventaja, y de qué maneras la modulación de código de pulso (PCM) es mejor.

En 1979 Philips y Sony colaboraban en un nuevo estándar para un formato digital de consumo. Philips quería un disco de 20 cm, pero Sony insistió en un disco de 12 cm que se podía reproducir en un dispositivo portátil más pequeño. En 1980, publicaron el Red Book (Libro Rojo) CD-DA estándar, y la música digital de mercado masivo nació. Muchos en los primeros días del digital bromeó que el CD representaba “un disco comprometido“.

El cambio de PCM a DSD no fue diferente. A principios de los años noventa, Sony quería un medio a prueba de futuro, menos costoso para archivar sus masters analógicos. En 1995, concluyeron que almacenar una señal de 1-bit directamente de analógico a digital les permitiría emitir a cualquier formato digital de consumo concebible. Esta nueva tecnología de 1-bit se logró mediante la salida del pin de monitoreo en el nuevo chip DAC Crystal BitStream de 1-bit a 2.8Mhz.

Posteriormente, la división de consumo de Sony se unió a los vientos del DSD y colaboró con Philips para crear el formato SACD. Por supuesto, desde el momento en que el SACD fue concebido hasta el momento en que llegó al mercado, los fabricantes de chips DAC habían avanzado de 64fs a una mayor frecuencia de muestreo de 128fs y de 1-bit a un formato de 5-bit de mayor resolución.

Mucho antes de que se desarrollaran los formatos DVD, SACD o DSD, el chip DAC BitStream se introdujo en el mercado de consumo como una alternativa de menor costo al chip DAC R-2R multibit significativamente más caro. Los chips DAC de flujo de bits tienen algoritmos integrados para convertir la entrada PCM en DSD, que luego se convierte en analógico. Una vez más, el resultado fue un enorme ahorro de costes a expensas de la fidelidad.

Fue en parte la tecnología DAC BitStream la que permitió el desarrollo de nuestro moderno 7.1 de audio que está incrustado en los formatos de vídeo. Esto también permitió a los fabricantes de electrónica comercializar reproductores de DVD en pequeños chasis con fuentes de alimentación baratas que podrían vender por menos de 10.000 ptas. (los 60€ de hoy en día). Una vez más, al purista de audio no se le tiene en cuenta.

Para resumir las cosas, la industria de la música grabada ha tomado la decisión tras la decisión de maximizar los beneficios y apelar al consumo de masas a expensas del purista de audio. Lección de historia.

La tecnología DSD vs. PCM

Las grabaciones PCM están comercialmente disponibles en 16-bit o 24-bit y en varias velocidades de muestreo de 44,1kHz a 192kHz. El formato más común es el CD Red Book de 16-bit muestreados a 44.1kHz. Las grabaciones DSD están comercialmente disponibles en 1-bit con una frecuencia de muestreo de 2,8224MHz. Este formato se utiliza para SACD y también se conoce como DSD64.

Existen formatos DSD más modernos y de mayor resolución, como DSD128, DSD256 y DSD512, que explicaremos más adelante. Estos formatos fueron creados para estudios de grabación y comprenden sólo una porción muy pequeña de las grabaciones que están disponibles comercialmente.

Aunque no se puede hacer una comparación directa entre la resolución de DSD y PCM, varios expertos lo han intentado. Una estimación es que DSD 2.8224MHz a 1-bit tiene una resolución similar a un PCM de 96kHz a 20-bit. Otra estimación es que DSD 2,8224MHz a 1-bit es igual a PCM 141,12kHz a 20-bit o PCM 117,6kHz a 24-bit.

En otras palabras, DSD64, o SACD, tienen una resolución mayor que un CD de 16-bit a 44.1KHz, aproximadamente la misma resolución que la grabación de PCM a 24-bit 96KHz y no tanto como una grabación de PCM a 24-bit 192KHz.

Ambos DSD y PCM son “cuantificados“, lo que significa que los valores numéricos se ajustan para aproximarse a la señal analógica. Tanto DSD como PCM tienen errores de cuantificación. Tanto DSD como PCM tienen errores de linealidad. Ambos DSD y PCM tienen ruido de cuantificación que requieren un filtro paso bajo en la salida del convertidor para no sobrecargar la amplificación y los altavoces con ruido de ultra alta frecuencia. En otras palabras, ninguno de los dos es perfecto.

PCM codifica la amplitud de la señal analógica muestreada a intervalos uniformes, y cada muestra se cuantifica al valor más próximo dentro de un intervalo de pasos digitales. El rango de pasos se basa en la profundidad de bits de la grabación. Una grabación de 16-bit tiene 65.536 pasos, una grabación de 20-bit tiene 1.048.576 pasos y una grabación de 24-bit tiene 16.777.216 pasos.

Cuantos más bits y/o más alta sea la frecuencia de muestreo, mayor será la resolución. Esto se traduce que en una grabación de 96kHz/20-bit tiene aproximadamente 33 veces la resolución de una grabación de 44.1KHz/16-bit. No hay pequeñas diferencias.

DSD codifica la música usando la modulación de densidad de pulso, una secuencia de valores de un solo bit a una frecuencia de muestreo de 2.8224MHz. Esto se traduce en 64 veces la tasa de muestreo del Red Book CD de 44.1kHz, pero a sólo 1/32.768 de su resolución de 16-bit.

Existen otros formatos DSD que utilizan tasas de muestreo más altas, como DSD128 (también conocido como DSD de doble velocidad), con una frecuencia de muestreo de 5.6448MHz; DSD256 (también conocido como Quad-Rate DSD), con una frecuencia de muestreo de 11.2896MHz; y DSD512 (alias Octuple-Rate DSD), con una tasa de muestreo de 22.5792MHz. Todos estos formatos DSD de mayor resolución estaban destinados al uso de estudio en contraposición con el consumo, pero ya existen bastantes compañías que venden grabaciones en estos formatos.

Tenga en cuenta que Double, Quad y Octuple DSD son múltiple de 44.1kHz y una frecuencia de muestreo múltiple de 48kHz para división igual al 100% hasta 44.1kHz Red Book o 96kHz y 192kHz High-Definition PCM.

Esperamos haber aclarado un poco las diferencias entre los formatos DSD y PCM, esperamos no haber caído en demasiados datos técnicos que inevitables pero que a veces colocan una neblina sobre la explicación.

Seguiremos con el formato MQA en un próximo post.

 

 

 

Air Tight ATM-1S: el diseño definitivo al servicio de un sonido inmaculado

A & M Limited, la empresa japonesa que fabrica productos electrónicos y cápsulas Air Tight, fue fundada en 1985 por Atasushi Miura y Masami Ishiguro. Miura, que había trabajado para Luxman Corporation desde la década de los 50, tenía la intención de retirarse, pero cuando se enteró de que Luxman tenía la intención de conmemorar su salida por la reducción de su línea de productos de audio a válvulas, decidió traer al mercado sus propios diseños a válvulas. Así, en 1987, A & M introdujo su primer producto: la etapa Air-Tight ATM-1, una etapa de potencia estéreo push-pull de 36W que usó dos pentodos de potencia EL34 por canal.

A lo largo de los años, otros diseños fueron añadidos a la línea Air Tight, durante la cual el primer amplificador de la compañía experimentó varios refinamientos. Eventualmente, en 2010, la ATM-1 fue reemplazada por la ATM-1S, la S por Especial. Entre las actualizaciones más notables se encuentran el sistema de polarización ajustable por el usuario del nuevo modelo y el uso de la rectificación de estado sólido en lugar del par original de válvulas a diodo 5AR4.

La ATM-1S es bastante compacta: el cliente no paga por más de lo necesario por la carcasa de acero de Air Tight, terminado en fábrica en lacado gris. Lleva una placa de aluminio mecanizada, anodizada para que coincida con el resto del chasis. En su interior, todo el amplificador está cableado a mano, con partes pasivas alineadas, estilo tablero, por encima de un plano a tierra de cobre sólido. Este último está revestido a barniz o laca, para desalentar a la corrosión.

La ATM-1S tiene dos pares de conectores de entrada (RCA): uno en el panel posterior y otro en el frontal. Junto a este último se encuentra un selector giratorio, para elegir entre los pares de entrada, más controles de nivel de canal izquierdo y derecho, este último frente a un bonito par de potenciómetros Alps. En la ATM-1 original, los conectores de entrada montados en la parte frontal se proporcionaron para que los propietarios pudieran conectar sus reproductores de CD directamente al amplificador, sin un preamplificador. En la ATM-1S, las cuatro tomas de entrada están conectadas directamente al selector, todas están afectadas por los controles de nivel, y todas se dirigen a las mismas tres etapas: un único triodo 12AX7 para la ganancia de tensión, un doble triodo 12AU7 por canal para la inversión de fase, y un par diferencial de pentodos EL34 o 6CA7 que funcionan en clase AB. El voltaje de raíl, unos constantes 460V, inquebrantables, que está en la parte alta en la EL34, apareciendo tanto en las placas como en las rejillas de la pantalla de las válvulas de salida.

La Air Tight ATM-1S es colorida, bien texturizada, ligeramente cálida y exuberante tímbricamente. Y permite que la música grabada tenga un sentido apropiado del momentum y de la conducción. La Air Tight ATM-1S es casi único en la capacidad de sonar vigoroso y presente cuando se escucha a volúmenes más bajos. (Notablemente, la Air Tight requiere muy poco tiempo de calentamiento antes de exhibir su calidad). Pero cuando se prueba a extremos dinámicos, como por ejemplo música de piano, la Air Tight permanece en equilibrio y libre de coloraciones intensas y solo por 7.500€.

Pregúntenos por la Air Tight ATM-1S en su tienda Werner y también en la tienda online de nuestra web:

http://werner-musica.com/etapas-de-potencia/102-air-tight-etapa-atm-1s.html

 

Technics SE-R1E-S: tecnología innovadora al servicio del alto rendimiento

Technics nos presenta una etapa de potencia con un alto rendimiento, la SE-R1E-S, ofreciéndonos toda una tecnología de futuro al servicio de un sonido más natural y realista. Les describimos a continuación estas características tecnológicas:

JENO Engine (Supresión del jitter y optimización de moldeado de ruido)

El jitter es una causa importante de la distorsión en sistemas digitales y es causada por el mal calculo del tiempo en los relojes principales utilizados en la conversión de digital a analógico. Para eliminar la degradación del sonido causado por el jitter, Technics ha desarrollado un circuito original de reducción del jitter, que incluye un generador de reloj en el sistema de modulación de ruido para reducir el jitter en el rango de baja frecuencia y un convertidor de frecuencia de muestra de alta precisión para suprimir el jitter en el rango de alta frecuencia. Así se reduce el jitter de una manera ideal sobre el rango entero de la frecuencia.
Esto funciona con un circuito de conversión PWM (Pulse Width Modulation) recién desarrollado y de alta precisión optimizando la velocidad de modulación del ruido, el grado y el número de recuantificación y la gradación de PWM, con el fin de convertir las señales de alta resolución a PWM sin causar ningún daño a la gama dinámica. Estas nuevas tecnologías permiten nuevos diseños de amplificador digital de Technics para reproducir los matices naturales y delicados de la música.

GaN-FET Driver
(dispositivos de energía de alta velocidad y baja impedancia)

En la sección de manejo del altavoz por el amplificador, Technics ha empleado un dispositivo controlador de alta velocidad de GaN (Nitruro de Galio) FET con muy baja resistencia. Esto permite la construcción de un amplificador de alta potencia usando una configuración de un solo push-pull, permitiendo a acortar la longitud de la ruta de la señal actual dando por resultado una linealidad excepcional sin importar el nivel de sonido.

LAPC (Load Adaptive Phase Calibration)

La impedancia de un altavoz no es constante: varía según la frecuencia, alterando así la carga en el amplificador y por lo tanto potencialmente el sonido. Technics es capaz de medir las características de fase en amplitud de frecuencia del amplificador con altavoces conectados desarrollando un algoritmo de optimización adaptativa de impedancia del altavoz utilizando un procesamiento de señales digitales para lograr la respuesta del impulso ideal. El procesamiento de corrección basado en el algoritmo nuevo logra una respuesta de frecuencia plana en amplitud y fase, no alcanzable en amplificadores convencionales y entregando un sonido con una rica expresión espacial.

Technics Digital Link (Transmisión de la Señal Digital Original)

Algunos sistemas utilizan un enlace digital entre la fuente y el preamplificador, manteniendo pura la señal digital tanto tiempo como sea posible: el Technics Digital Link va más allá. Ha eliminado la función de control de volumen desde el preamplificador y en su lugar, transmite la información de control de volumen, junto con la señal de audio directamente a la etapa de potencia en forma digital. El circuito de reducción de jitter de la etapa de potencia reduce cualquier efecto de jitter en la transmisión de la señal, con el control de volumen inmediatamente antes del convertidor PWM. Esta nueva interfaz de transmisión de sonido, el Technics Digital Link, apoya señales de audio y también erradica efectos entre canales transmitiendo las señales del canal izquierdo y derecho por separado. El Technics Digital Link ha alcanzado una configuración de amplificador ideal, minimizando cualquier degradación entre el preamplificador y la etapa de potencia, resultando en una separación estéreo excelente y la reproducción de incluso las más sutiles señales. El resultado es un sonido más detallado y dinámico.

Fuente de alimentación silenciosa con conexión lineal de alta velocidad

La reproducción exacta de todo, desde sonidos dinámicos y poderosos hasta las señales de bajo nivel que expresan matices delicados requieren una alimentación especial en un amplificador. Debe ser tanto potente y silencioso, así como capaz de responder instantáneamente a una señal de audio continuamente cambiante sin cualquier fluctuación del voltaje. El circuito de alimentación de un amplificador común consiste en un transformador de potencia de alta capacidad y un circuito rectificador: después de examinar las formas para lograr un voltaje ideal y ondas comunes, Technics ha decidido utilizar una rectificación del choke-input, además de un discreto circuito de alimentación estabilizado. Estas tecnologías incorporadas en el circuito de alimentación permiten que el amplificador maneja los altavoces con mucha potencia bajo cualquier condición.

Dual Mono Construction

El diseño del amplificador principal separa completamente las pistas de la izquierda y derecha de la señal de canal, en toda la distancia hacia la bobina secundaria del transformador de potencia, para evitar la interferencia mutua y también lograr un equilibrio de peso ideal. Este diseño da una óptima separación de estéreo y también permite que los dos canales sean presentados en el ‘reflejo de espejo’, dando iguales longitudes de recorrido de la señal para cada canal.

Doble Chasis Metalico de Alta Rigidez

Para apoyar componentes y piezas pesadas y bajar el centro de gravedad para mayor estabilidad, el chasis interno de la SE-R1 es de placa de 3 mm de espesor, pero el amplificador utiliza un transformador enorme y muy pesado,: para soportar esto mejor y reducir la vibración, columnas de fundición de aluminio están dispuestas a intervalos apropiados entre el chasis interno de la parte inferior y el chasis externo. La cubierta externa se hace de una placa de aluminio de 7 mm de grosor para resistir el efecto de ruido electromagnético.

Piezas de alta calidad

Grandes terminales de altavoz con nuevo diseño permiten la conexión de cables gruesos, y hasta los tornillos son de alta precisión para asegurar que permanecen ajustados, dando una conexión de cable firme y confiable. Los aisladores son de hierro fundido de alta rigidez y de una excelente amortiguación: Esto reduce la susceptibilidad a la vibración y la transmisión de vibraciones a dispositivos externos.

Puede encontrar su etapa de potencia Technics SE-R1E-S en su tienda Werner y también en la tienda online de nuestra página web:

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